倒影與覺醒
　──韓國電影《寄生上流》

侯宜君（諮商心理師／藝術治療師）

地下室的光與智慧
　　妙心寺的電影講座，是很值得期待和非常有意義的人生時光，每年此時，我們總會聚在一起，從外面的酷熱氣溫中往下走進冰涼幽暗的地下室，彷彿也遠離人世的喧囂吵鬧，在黑暗中追尋智慧與光……
　　從2019年開始橫掃各項大獎的韓國電影《寄生上流》，也是一個從地下室開始的故事。描述主角金基澤和妻子忠淑、兒子基宇、女兒基婷住在半地下室裡，四人都待業中。有天，基宇的好友敏赫要出國留學，想拜託基宇去擔任他的家庭教師工作……
　　「地下室」經常出現在恐怖片中，環繞著陰暗與幽魂。關於地下室的象徵意義，總會讓我想起心理學家榮格，他在自傳中提到曾經做過一個夢，夢到自己身處於一棟陌生二層樓房子中。二樓是客廳，擺放著精緻的洛可可風格傢俱，沿著樓梯走到一樓，出現中世紀的物件，再往下走，通往地下室，裡面是古羅馬時代的建築設計，更下層是一個洞穴通往地下深處，裡面有年代久遠的原始人遺物（引自榮格自傳）。榮格分析自己的夢，因此發現「集體潛意識」的概念，他認為房子象徵了精神形象，大廳代表人的「意識」，地板代表潛意識的最上層，而夢中最下層的洞穴，代表潛意識更深處的原始文化。
　　《寄生上流》電影裡的豪宅和地下室，則是現實世界中階級的貧富象徵，豪宅是有錢人；往下走住在半地下室的是貧窮失業的基宇一家，因為付不起更高的房租，只能租在這裡。再往下看，豪宅深處的地下室有管家丈夫「寄生」的躲藏處，那是比窮人還見不得光的地方，要趁主人睡著時才能出來偷食物吃；就像是英國的《寄生上流》電影海報一樣，窮人和富人是在兩個方向相反的階梯上，努力的向上爬。
　　因為身處環境的不同，也產生了截然不同的心理狀態，媽媽忠淑認為：「因為有錢所以善良」、「錢像是熨斗，把一切都燙平了」，似乎富人沒有煩惱也很寬容。但實際上對窮人而言，被幫助的一方會有很複雜的感受，理智上知道應該要感謝，內心深處仍會存有恨；這樣的恨，來自於自卑，嫉妒，傷害對方後又感到罪咎，對基澤和管家丈夫來說，社長一家的存在彷彿在提醒自己是很卑微低下的。

暗黑石頭記∼『假作真時真亦假』
　　「這石頭真的很有象徵意義……」∼基宇∼
　　石頭在許多文學作品中的確具有象徵意義，像是《紅樓夢》又稱『石頭記』。而《寄生上流》中，也出現具有象徵意義的石頭，當兒子基宇初次接獲敏赫所送的禮物山水盆景，聽到這個石頭能帶來幸運和財運的時候，他高興的說出這句話，想不到卻是惡夢的開端。
石頭的象徵意義是什麼？基宇認為只要擁有這個石頭，就能夠心想事成，因此他在偽裝大學的在學證明時，有信心的對父親基澤說：「我只是提前拿到而已，我明年就會去唸了」，把「假」當作「真」。
　　《醜女與野獸》這本小說中有一個故事叫做〈先知〉，描述有四位朝聖者準備去神殿尋找先知，他們分別是王子、侏儒、巨人和女巫。在神殿中，巨人看到的先知形象也是巨人，侏儒看到的先知外型也是侏儒，王子看到的先知外型則是統御大地的國王；只有女巫發現其實在神殿中所看到的景象和人物，都是自己的內心世界，是內在的自我在說話，。女巫看到少女和白髮老嫗，明白其實指路之星，就是自己的內在靈魂。
　　基宇堅持石頭可以帶給他財運跟考運以及他所想追求的一切，最後迷失在慾望之中無法自拔。對石頭的投射，來自於人心；就像六祖慧能的「風動幡動」的禪宗公案一樣，唯有明心見性，才能不為所惑。

醒著的孩子與睡著的大人
　　在這部電影裡面，存在著清醒的孩子和睡著的大人；前者像是多頌，他曾經親眼目睹管家丈夫的身影。
　　基婷說對多頌的媽媽說，她想要打開多頌心裡的黑盒子，其實這個盒子一直都從未關上，只是無人能正確回應。牆上高掛的畫作已顯露端倪，基宇以為多頌畫的主角是猩猩，多頌媽媽說是「自畫像」，其實畫作的主角很可能是從地下室上來的管家丈夫，樣貌畫得像是野獸；就像這部片中，每個人心中也有野獸。
　　基婷假裝自己是藝術治療師，分析多頌的作品右下角是代表思覺失調的象徵。與其說多頌是思覺失調，不如說是認知失調，他所知道的一切都被否認而造成創傷。藝術治療不是算命，無法看畫如看命盤，但的確有許多心理訊息會在畫中透露，只是這個家的大人，從來沒有想要去思考，孩子一直持續表現出問題行為背後試圖要傳達的是什麼？多頌在「見鬼」後為什麼突然喜歡上印地安人？多頌印地安人遊戲的隱喻可能是甚麼？重演原住民與外來入侵者的殖民戰爭，又代表什麼呢？
　　雖然主修藝術心理學和藝術治療是基婷假裝出來的專業背景，但她卻是唯一多頌允許能進入帳篷的人，她所做的與其說是藝術治療，不如說她成功填補多頌母親無法鏡映孩子心靈的空缺。所謂的「鏡映」不僅只是有回答就好，對尚未發展出語言的嬰幼兒來說，他們的各種情緒透過母親的消化與理解，再以語言和肢體互動的方式回應給他們，這樣的「鏡映」方式，讓嬰幼兒學習到如何理解自己和理解他人的反應。
　　多頌媽媽看似非常關心多頌，但卻從來沒有回應到他內心的感受，像是無法正確鏡映的母親；總是以認知的訊息蓋過孩子想要反應的情緒和訊息，媽媽給予的都是物質層面，當多頌被地下室裡面的管家丈夫嚇昏，媽媽的解讀是「見鬼了」，當多頌說：「這四個人身上有一樣的味道。」其實他是這個家最清醒的人，媽媽卻覺得這只是小孩胡說八道的玩笑話，並用天才塗鴉畫家「巴斯奇亞」的作品風格來解釋多頌為什麼要這樣畫畫，以極度正向的方式來否定多頌所要表達的內在現實，忽略孩子的心理議題而以天才視之。事實上，這個孩子很需要被叫醒，喚醒心中的自覺，喚醒原本孩子可以自我探索和同理他人的能力。
　　多頌在這樣的家庭中長大，成為會摩斯密碼，明明能解讀出「救命」，卻對這些訊息無動於衷的孩子。在看到管家丈夫所不斷發出的「救命」後，多頌在帳篷中睡著，隔天舉辦宴會前，多頌爸爸還請忠淑搬桌子的聲音小一點，「不要吵醒他」，意味著不要叫醒這個問題。希望他不要被吵醒，真相不要來敲門。
　　多蕙在家教時，對基宇抱怨多頌都在假裝，這個觀察的確是真的，多頌從家人這邊得不到認真的回應，讓自己不得不繼續假裝，假裝自己不知道有人住在地下室，假裝不知道有人在求救，多頌的問題反應出他只是家中的黑羊，只是一針見血的指出整個家庭的問題。
　　「多頌有點問題，正在接受創傷和藝術治療。」多頌媽媽說。
　　有問題的其實沒問題，多頌只是水面上的倒影而已。
　　多頌媽媽知道多頌有心理創傷，卻認為用再次呈現蛋糕的方式可以克服創傷，與其說多頌是思覺失調症，不如說是因為長期所反映的現實，被應該可以信賴的父母否定，而造成的二次創傷。
　　創傷只是需要被見證的內在現實。當我們極力的否認創傷，將造成二次創傷，創傷治療方式是從接受，重新詮釋這個故事，產生新的意義，在治療師的見證之下，得以展開新的人生。

現實與倒影
　　據說導演本來想取的片名不是「寄生蟲」，片名原本跟心理學的羅夏克墨漬測驗有關：這種測驗有像墨水拓印在白紙兩邊，出現相似的圖像，「相像卻又不一樣」的概念，就好像是「倒影」。寄生上流的韓國國際版電影海報中，有一個版本就是使用山水畫和石頭的象徵來製作：在石頭上的是下層階級的窮人家，船上是上流階層的富人家；但在水中的倒影卻被對調了，在水中的倒影裡面，坐在船上的是窮人家，在石頭上反而是富人家。
　　從電影海報解構心理意象，這部電影充滿著倒影，真實與虛幻交錯對照。倒影給人一種鏡花水月、黃粱一夢的感受，一切如夢幻泡影。當經歷一番打鬥後，管家老公從地下室走上來客廳時，他幻想在這個屋子裡聽著音樂跟老婆共舞；似乎倒影也有轉為現實的時刻。然而鏡花水月想要變成真實談何容易，窮人們幻想著在白天陽光下喝咖啡，現實狀況卻是陰雨黑暗的晚上，要趁主人不在才能像蟑螂一樣爬出來。當體育館裡面災民在搶衣服跟物資的時候，多頌媽媽正在有機超市和高級葡萄酒專賣店，買派對豪華大餐呢……

角色們互為倒影
　　《紅樓夢》中提到「晴為黛影」，研究與評論者有這樣的說法：丫鬟晴雯和女主角林黛玉在外貌、性格以及命運結局上都有相似之處。而在《寄生上流》中，我認為基宇是敏赫的影子，基宇非常想成為敏赫，他對父母說：等她上大學後我要跟她交往；這說詞與敏赫完全相同。醉漢再次到家門口小便時，基宇一改之前不敢上前制止的態度，大膽到想拿著山水石頭衝出去砸他，因為之前敏赫帶著石頭來時也大吼過醉漢 ; 基宇甚至在遇到與管家夫妻激烈打殺逃回家的困境後，內心想的竟然是：「如果是敏赫會怎麼做呢？」
　　基宇想模仿敏赫，說一樣的話，交同樣的女朋友，念大學，也幻想如果跟多蕙結婚要找人來扮演爸爸媽媽，他的人生要假裝到底。敏赫在電影中最後有沒有再出現已經不重要，因為已影子取代光，基宇認為自己已經成為敏赫。
　　多頌和基宇，與基婷、多蕙也像是相反的倒影，代表家庭中極度被重視和被忽略的孩子。基婷和多蕙都是家庭中不受到重視的小孩，基婷受到稱讚的時候竟然是以肯定基婷負面的表現來讚賞他，例如：「首爾大學如果有偽造文書系，她一定可以考榜首」，「如果去當詐騙集團，一定賺大錢」，她偽裝頂級會員機構的聲音非常好聽，但在偽裝別人的時候，真正的自己從來沒有被看見，因此基婷對爸爸生氣地大叫：「關心我，看看我啊！」
　　多蕙的情況則是爸媽只關心多頌的喜好，連自己也喜歡吃炸醬烏龍麵都不知道。也被忽略的姊姊多蕙向外尋求愛。與多頌一家的共同點是，這兩種教育方式都相當扭曲，而無法真實回應孩子內在的需求和渴望，反映了家中的黑暗面，；雖然有房子，但心裡面沒有家的歸屬感。

覺醒的時機
　　很多時候，我們不知道自己是在夢中，還是醒著。
　　也許，我們需要當頭棒喝才能頓悟。
　　在電影一開始，敏赫手上拿著裝山水石頭的箱子，對醉漢大叫：「清醒一點吧！」
　　大雨的夜裡，社長夫妻在沙發上睡覺，金司機一家躲在桌子下清醒著，他們後來好不容易從多頌家逃出來，下樓梯，經過隧道，打回原型。
　　雨後的體育館，爸爸基澤問基宇：「你幹嘛一直抱著石頭？」
　　基宇說：「是它一直黏著我」。
　　基澤說：「你該睡覺了」。
　　基澤所說的「睡覺」，是進入另外一個夢中，從現在這個夢境醒來，意指放下這一切。當基宇重複一次「是它一直黏著我」的同時，雙手再次緊抱石頭不放，無法放下欲望，最終因為貪念與欲望越來越大，超越了邊界；如同淹大水般失控，一切都是從一個小小的貪念開始的，最後一發不可收拾。
　　基宇真正需要的是讓「欲望」睡覺，讓「真我」醒來，他需要做的是，把石頭放回水裡，而且是清澈的水裡。只要願意放下心上的石頭，一切就可以重新開始。

結語
　　「世人都曉神仙好，惟有功名忘不了！
　　　古今將相在何方？荒塚一堆草沒了！
　　　世人都曉神仙好，只有金銀忘不了！
　　　終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了。」 ∼紅樓夢〈好了歌〉∼
　　《紅樓夢》最終，富裕的賈家樹倒猢猻散，賈寶玉出家，茫茫大雪中向父親叩拜道別表示塵緣已了。《寄生上流》電影最終，基宇也在茫茫大雪中看到爸爸基澤從地下室發出的摩斯密碼燈光，他內心仍有向上（向善）的欲望，希望爸爸有天能從地下室走上來。
　　而基澤雖然逃過警察的追捕和牢獄之災，卻每天都被監禁在心的監牢中，即使目睹女兒在眼前被刺殺，無能為力也不能參與喪禮，只能像蟑螂一樣躲起來，在陰暗的地下室哀悼悔恨，每天都在為自己贖罪……
　　家是心理安居之處。欲望橫流因此無以為家，石頭像是欲望財富名利向自己招手，因為人的心，石頭才會變成殺人兇器，一念天堂，一念地獄，。只有放下那塊重重的石頭，心裡才有安居之處，放下執著，回歸初心。

延伸閱讀：
劉國彬、楊德友合譯（2014），榮格自傳∼回憶•夢•省思（作者：榮格），張老師文化出版。
葉旻臻譯（2018），醜女與野獸（作者：芭芭拉•沃克），遠足文化出版。